El análisis de 1.800 canciones de amor muestra cómo se transmite y se cuestiona la dominación masculina
Diario.es.- Investigadores de la Universidad de Málaga (UMA) han estudiado la evolución de las listas de éxito musical en España durante las últimas cinco décadas y han constatado modelos de dominación masculina a lo largo del tiempo. Así, dicho estudio ha demostrado que cerca del 72% de las canciones se basan en relaciones interpersonales y que, en concreto, el 61,4 de este porcentaje tiene como protagonista al amor romántico.
Los investigadores del grupo ‘ETNOMEDIA-CD’ de la Facultad de Estudios Sociales y del Trabajo Silvia Escobar y Manuel Montalbán han analizado un total de 1.838 canciones en distintos idiomas, números 1 en las listas de ‘Los 40 principales’ desde que comenzó la emisora a mediados de la década de los 60 y hasta el año 2017.
Esta investigación de la UMA aborda la evolución de las listas de éxito musical en España y cómo se refleja en las relaciones afectivas y de género. Así, a partir de un análisis de las temáticas y también de los discursos, evidencia la presencia de modelos de dominación masculina con diferentes presentaciones estilísticas y a través de tres estrategias fundamentales: amor romántico, amor hedonista y amor tóxico. Los resultados de este trabajo se han publicado recientemente en la revista científica ‘Feminist Media Studies’.
«La música ofrece fórmulas discursivas diferentes para contar lo que pasa», según ha señalado el profesor de Antropología Manuel Montalbán.
El amor romántico es, según este estudio, el más representado en las producciones musicales. La mayoría de las canciones hablan de sentimientos cotidianos diarios, del amor y del desamor. Sin embargo, los expertos ya alertan de la presencia de diferencias de género.
«Mientras que los hombres cuentan cómo enamorar a una mujer, en esta categoría las mujeres se identifican como las causantes del dolor», ha afirmado Escobar.
Es a partir del año 2006 y hasta la actualidad, coincidiendo con la búsqueda personal del bienestar y el ‘carpe diem’ que impera en la sociedad, cuando el amor hedonista aumenta en las canciones, representando más de un 30% de la muestra analizada.
«También en este repertorio las mujeres se presentan como culpables, en este caso por no querer iniciar o continuar una relación íntima y, además, son los hombres los que relatan la situaciones de infidelidad», ha explicado la investigadora de la UMA, que, además, destaca que la experiencia sexual continúa siendo principalmente masculina.
Por último, está el amor tóxico, donde se aborda el control del hombre y la sumisión de la mujer. El 9,5% de las canciones analizadas está relacionado con esta estrategia, sin embargo, los investigadores advierten de un aumento creciente en esta última década.
«Resulta evidente cómo para la mujer se reserva el espacio mayoritario de víctima paciente del desamor o la infidelidad y el improperio para aquellas que optan por una visión hedonista de las relaciones», han destacado los autores de la investigación.
Reguetón
En otro de sus trabajos recientes han abordado cómo el reguetón suele ser asociado al incremento de este amor considerado nocivo, en concreto, la forma en la que el discurso de este estilo musical influye en las relaciones de género entre los adolescentes.
Sin embargo, los investigadores también han identificado la manera en la que las voces femeninas han asumido, pero también disentido, de estas narrativas, hasta detectar nuevas corrientes, algunas muy contemporáneas, que buscan apropiarse de este género «tildado socialmente como machista» y utilizarlo como canal de expresión alternativa.
«Se trata de romper los discursos de dominación que pretenden convertir a la mujer en mero objeto de seducción y satisfacción, forzando que el prejuicio masculino se refleje en un espejo deformante insostenible», han concluido los investigadores.
